Sybille de Bollardière

Mercredi 28 août 2013

Il fait beau, c’est le soir et le train file vers l’ouest. Heureuse de rentrer chez moi, j’écris dans ma tête en photographiant le coucher du soleil sur la plaine. Soudain "le livre" je revois l’orage…

« Elle s’est assise au bord de la rivière, ou plutôt elle vient de glisser, un vertige peut-être, ses mains tremblent. C’est un matin de juin et il y a de l’orage, un vent lourd et épais descend le vallon, un vent chargé d’éclairs encore silencieux. Elle se lève, regarde le ciel et décide de remonter vers la maison mais c’est un peu tard. L'orage est là avec ses tornades de vent qui tordent les branches alors que des trombes d’eau  transforment le chemin en torrent de boue et de pierres. Un temps épouvantable que rien ne laissait présager au matin quand Irène envisageait de prendre sa voiture pour rejoindre les plages. Elle imaginait même proposer à Alice de l’accompagner, elle qui aime tant la côte. Justement, sa mère est seule à la maison et elle craint l’orage. Irène s’en veut déjà d’être partie, elle aimerait remonter plus vite mais le vent l’en empêche, la contraint à s’abriter près du pont sur la rivière, juste le temps que ça se calme. Eclairs et tonnerre se partagent le ciel, un ciel d’encre et de fracas qui la ramène des années en arrière à un moment d’enfance oublié. Elle ne se souvient pas de l’endroit, seulement d’elle très petite assise à l’arrière de la voiture pendant que sa mère conduisait. La plaine était immense, jaune comme l’été et le ciel anthracite à perte de vue. Par endroits quelques rares et maigres bosquets le long de l’étroite route, mais pas un village, pas même un hameau ou une maison. L’orage est arrivé, Alice s’accrochait au volant en pleurant, elle avait peur et il fallait fuir, continuer droit devant. Irène assise, tenait dans ses bras sa couche-doudou de coton et suçait son pouce. Appuyée contre le siège avant elle observait le profil de sa mère couvert de larmes, elle la voyait fermer les yeux un bref instant à chaque éclair et gémir quand le tonnerre remplissait l’espace de son grondement. Parfois ça claquait devant elles sur la route, comme un feu d’artifice. Le ciel déchiré et menaçant entourait la voiture de son immensité et la plaine n’était plus qu’un océan jaune lavé de pluie. « Il faut que l’on continue disait Alice, tu ne dois pas avoir peur avec moi, tu ne risques rien… » Irène n’avait pas peur, elle ne craignait rien seule avec sa mère. Elle ne se souvient plus de la suite, où allaient- elles ? D’où venaient-elles ? Pour quelle raison Alice pleurait-elle autant ? Elle avait beau chercher dans sa mémoire, ce n’était que le grand vide autour de l’orage et ce bonheur intense d’être là, ensemble. »

C’était probablement quelque part près d’ici, en Beauce ou en Thymerais et demain ça n’appartiendra plus qu’à la fiction. J’aime cette impression de se vider de soi dans le livre. Maintenant je me remets au travail et bonne rentrée à tous.

D’après Wikipédia :

Les Wesendonck Lieder¹ sont un cycle de lieder composé par Richard Wagner au moment où il composait La Walkyrie, en 1857-1858. Cette œuvre, ainsi que Siegfried-Idyll, sont ses deux compositions hors opéra encore régulièrement jouées.

Le cycle est écrit sur des poèmes de Mathilde Wesendonck (née Agnes Mathilda Luckemeyer, 1828-1902), la femme d'un des mécènes de Wagner. Wagner avait fait la connaissance d'Otto Wesendonck à Zurich, où il s'était enfui de Saxe après l'insurrection de mai à Dresde en 1849. Pour quelque temps, Wagner et sa femme Minna vécurent ensemble dans l'Asyl (« le refuge », en allemand, ou encore "Asylum"), une petite résidence sur la propriété des Wesendonck.

Wagner eut une passion pour Mathilde, ainsi ce fut l'unique fois qu'il accepta de composer sur des textes non de lui, simplement pour avoir l'alibi de la voir régulièrement². La situation et leur attirance réciproque ont certainement contribué à l'intensité du premier acte de La Walkyrie — que Wagner composait à l'époque — et à la conception d'une œuvre inspirée des légendes deTristan et Iseult ; sans doute, les poèmes de Mathilde ont également subi la même influence.

Les poèmes sont d'une écriture pensive, influencée par Wilhelm Müller, auteur de poèmes utilisés par Schubert plus tôt dans le siècle. En revanche, le langage musical, tout aussi raffiné et lui aussi d'une grande intériorité, est toutefois d'une intensité bien différente, Wagner ayant fait grandement évoluer le style romantique.

Wagner lui-même nomma deux des lieder du cycle : Études pour Tristan et Isolde, utilisant pour la première fois des idées musicales développées par la suite dans l'opéra. Dans Träume, on peut entendre les mélodies du duo d'amour du deuxième acte, alors que dans Im Treibhaus (le dernier des cinq lieder à avoir été composé), Wagner utilise des airs plus tard grandement développés dans le Prélude du troisième acte. Le style harmonique chromatique de Tristanse fait sentir dans tous les lieder et les unit pour former le cycle.

Wagner écrivit originellement les lieder pour voix de femme et piano seul, mais produisit par la suite une version orchestrale de Träume, qui devait être jouée par un orchestre de chambre sous la fenêtre de Mathilde lors de son anniversaire, le 23 décembre 1857. Le cycle entier fut joué pour la première fois en public le 30 juillet 1862 sous le titre Cinq lieder pour voix de femme.

L'orchestration du cycle complet fut faite par Felix Mottl, le chef d'orchestre de Wagner. En 1976, le compositeur allemand Hans Werner Henze produisit une version de chambre du cycle. Le compositeur Christophe Looten à réalisé une transcription de l'œuvre pour voix et quatuor à cordes. En 2013, le compositeur Alain Bonardi réalise une version pour voix, piano, clarinette et violoncelle, comportant des intermèdes faisant appel à des percussions orientales résonnantes.

Régine Crespin, née le 23 février 1927 à Marseille et morte le 5 juillet 2007 à Paris, est une cantatrice française, à voix de soprano dramatique.

Elle fait une carrière internationale sous la direction de chefs d'orchestre tels que Georg Solti ou Herbert von Karajan, excellant à la fois dans le répertoire français et allemand.

En reconnaissance de son art, le Concours international Marguerite-Long-Jacques-Thibaud, jusqu'alors destiné aux seuls pianistes et violinistes, s'est ouvert à l'art lyrique en 2011 et a été renommé Concours Long-Thibaud-Crespin¹. 

Photos S de B

La Bretagne, une voie d'eau sous le coeur, un paysage qui s' enfonce sous la plèvre,  des mots ou plus exactement des pas et ce recensement en images au fil des années. 

Saint Jacut 8 juillet 81

Harbour et Cezembre vus de Saint Enogat 9 juillet 81- S de B

Saint Malo vu de Saint Enogat, la digue été 81,  S de B

 Partie gauche de la plage de Saint Enogat été 81- S de B

L'hôtel de la Mer été 81 - Plage de Saint Enogat, S de B